童话的格调与情绪,离不开纯粹与本真

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《没什么大不了:大作家写给孩子的治愈童话》系列最近推出了著名作家周晓枫一套4本的图文绘本。周晓枫以《有如候鸟》《巨鲸歌唱》等散文作品为读者所熟知,她在细密、绵长的散文文字中所藏有的犀利与通透,让阅读之旅变得充满意外与惊险,作为一位擅长处理复杂情绪并对人性冷峻一面有着精准表达的作家,会写出什么样的童话,这让人好奇。

编剧何冀平在初到香港且无任何武侠作品创作经验的状况下,写出了1992版徐克监制的《新龙门客栈》剧本,后来这部电影成为港片经典,她有个观点,作家跨文体写作并非难事,跨过文体障碍之后,不同的内容呈现,在内里是相通的。周晓枫的童话绘本创作,亦证实了这一点,能把简单写复杂的人,一定也能够把复杂处理得极简单,因为简单和复杂并不重要,读者在翻开书页时,能不能找到内心被打动的那个点,很重要。

周晓枫《担心养不活,却养活了自己的小猪》的童话,说的是一个男孩意外收养了一只被遗弃的宠物猪的故事,窘迫的家庭条件,很多次迫使男孩要放弃这只宠物猪,但由于男孩的坚持,这只宠物猪最后还是成了家庭一员,并因为会表演绘画,而给这个家庭的贫困状况带来了改观。从大人的视角看,这个童话诠释了人与宠物之间的关系,貌似人们抚养了宠物,但宠物带来的安慰,却远远大于人类的付出。这个童话完成了严酷生存主题下的温情叙事,写出成人世界的无奈伴随着残忍,而童真与想象力,却可以解决这个属于全人类的一个难题——爱与生存,相辅相成。

《漂漂亮亮又没人要的东西》写了一个小女孩和两只树蛙的烦恼,什么是“漂漂亮亮又没人要的东西”?这个难题折磨了他们许久,伴随着解题过程,很容易联想到从孩子到大人,都有可能存在的容貌焦虑、自卑心理,最后女孩与树蛙成为彼此最好的伙伴,童话拥有了一个漂漂亮亮的结局。这个简单的故事,拥有一个很大的表达空间,很多关于美、关于需要、关于存在价值的深刻探讨,被包裹进这个好读的故事里,让人笑过之后想起许多,比如成长、陪伴、自我觉醒等等。

《一个特别特别慢的特快专递》是个富有幽默又有悬念的童话,幽默的点在于,那只叫阿慢的蜗牛,走了很久却被一个人类孩子捏起来放回了草丛里,让人想起那个北极熊去南极看望企鹅的故事,悬念的点在于,那句“我就是对不起你”最后究竟有没有送到。这个故事讲到了守诺、信任、宽容和原谅,对于孩子们来说,他们会在这个快递故事里感受到关系的重要性,我们大人总是想知道结局,而孩子们更关心过程里释放出来的友好和善意。

《领着动物逛动物园》的格调是温暖中又略带着伤感。因为新冠疫情,在一个封闭的场馆内,那些在自然界本来一生也碰不了面的动物,见面成了朋友,同时,一个失去妈妈的孩子和他的爸爸,在动物园里相依为命,亲情关系治愈了内心创伤。后来动物园搬迁,惊慌失措的动物们从黑暗的笼子里出来发现,原来有了个更大更新的动物园,动物们开心,但作为读者可能会产生一些忧伤:人和动物一样,何尝不是从一个牢笼走向另一个牢笼?而这,更多时候恰恰是观念导致的。这篇童话就如何走出观念的牢笼给出了一个解决方案,没有争斗和欺压,人与动物之间存有彼此的好奇与善意,达到和解与共存的目的,牢笼就会荡然无存了。

通过这4个童话故事,周晓枫勾勒出当下社会大多数家庭的整体画像,也可以总结出周晓枫童话创作的特点,她善于通过建立对立的角色关系,在强化戏剧冲突的同时,让童话拥有一个开阔的表达空间,比如小猪的故事,“担心养不活”与“养活了全家”,“特别慢的蜗牛”要去送“特别快的快递”,“漂漂亮亮”与“没人要”,“被观看的动物”转变成“逛动物园的动物”,这样的童话立意,从一开始就传递出鲜明的戏剧化信息,使读者愿意走入其中一探究竟。

用纯粹的童话语言,表达深刻的故事主题,来满足孩子与大人对于童话故事的不同需求,这是周晓枫童话的另一特点。有一点毋庸置疑的是,童话的读者虽然主要是孩子,但读什么童话的决定权却在大人那里,如果大人在遴选的时候,无法从童话中看见闪光点、觉察到营养,那么童话很难被送进孩子的视线。周晓枫的童话,拥有先征服大人读者、后取悦儿童读者的创作思维模式,这决定了这几个童话的质量厚度。

童话想要让每个孩子都能读进去,就不能只有欢乐这一种情绪,孩子本身就是情绪极为丰富的群体,要让不同性格的孩子,都能从中找到与自身对应的情感投射点。童话虽然是现实的预演,但又不能过度地被文学手段与现实生活干预,这需要作家自身具备万无一失的过滤功能,保留童话的本真与纯粹,同时也不忘作为童话根基的思想表达。

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来源 / 中国青年报

责任编辑 / 李宗文

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终审 / 平筠

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